Što je ritam

Danas postoji mnogo pojmova na ruskom jeziku koji su vrijedni čitanja. U ovom ćemo članku govoriti o tome što je ritam i koje su oznake s njim povezane. Postoje mnoge definicije o različitim izvorima, ali sve one imaju isto značenje. Pogledajmo pobliže sve značajke ritma i dodijelimo mu oznaku. Riječ "ritam" danas ima nekoliko značenja:

• Ritam života.
• Glazbeni ritam.
• Poetski ritam.
• Bioritam.

Opći pojmovi ritma

Riječ "ritam" došla nam je iz grčkog jezika, gdje Rhytmos znači - dimenzionalnost, dosljednost. Navikli smo shvatiti ritam kao izmjerenu, redovitu izmjenu pojedinih elemenata, primjerice pokreta, zvukova.

Također koristimo ritam da odredimo:

• Brzina disanja.
• Promjena sezone.
• Lupanje srca.
• Njihalo ljuljanje i još mnogo toga.

Ritam u glazbi

Prije svega, kada čujemo riječ “ritam”, u našem umu se pojavljuju glazba, plesovi i melodije. Glazbeni ritam je izmjena dugih i kratkih zvukova u određenom redoslijedu. Učeći ili komponirajući tu ili onu melodiju, glazbenici moraju obratiti pozornost na ritam. Za to mogu koristiti poseban instrument metronom. Glazba ima svoje vlastite ritmove i potpuno se razlikuje od ritmova života, pokreta i drugih.

Ritam u versifikaciji

U poeziji, njihovim ritmovima, ovdje možete uočiti takve ritmičke jedinice kao:

Prirodni ritmovi

U prirodi ima i mnogo ritmova, jer se upravo naš život sastoji od njih. Ritam se može nazvati promjenom dana i noći, promjena vremena godine ili vremena. Ljudski bioritam povezan je s prirodnim ritmovima. Mnogi ljudi promatraju aktivnost tijekom dana, a pasivnost prevladava noću. Nije moguće procijeniti ukupne bioritme, jer su za svaku osobu strogo individualni. Sve je to zbog fizioloških procesa. Svaki ljudski bioritam utječe na aktivnost, izdržljivost i opće stanje osobe.

Svaki životni ritam određen je načinom i načinom života osobe. Ako osoba karakterizira povećana aktivnost noću i pasivnost tijekom dana, tada je njegov bioritam potpuno drugačiji od osobe koja je budna tijekom dana. Ako naučite ispravno definirati svoje bioritme, možete poboljšati kvalitetu života.

Ritam što je to

Značenje riječi ritam za Efraima:
Ritam - 1. Jedinstvena izmjena bilo kojeg elementi (zvuk, motor, itd.) svojstveni djelovanju, protoku, razvoju smth. // Mjereno, prilagođeno nekim način protoka smth.
2. Odgodite Koordinacija elemenata u umjetničkom djelu kao sredstvo stvaranja njegovog sastava.

Značenje riječi Ozhegovu ritam:
Ritam - prilagođeni tijek nečega, izmjeren u tijeku nečega Ritam Jednaka izmjena nekih elemenata (u zvuku, u pokretu).

Ritam u enciklopedijskom rječniku:
Ritam - (grčki. Ritmos - od reo - struje), 1) izmjena bilo kojih elemenata (zvuk, govor, itd.) Koji se javlja s određenim slijedom, frekvencijom; brzina protoka, ostvarenje nečega 2) U glazbi postoji privremena organizacija glazbenih zvukova i njihovih kombinacija. Od 17. stoljeća u glazbenoj umjetnosti uspostavljen je sat, akcentni ritam, temeljen na izmjeni jakih i slabih naglasaka. Sustav ritma je brojilo. Vidi također: Ritmička slika 3) U stihu a) opća uređenost zvučne strukture pjesničkog govora; privatni ritam u toj vrijednosti je brojilo; b) stvarna zvučna struktura određene poetske linije nasuprot apstraktnoj metričkoj shemi; u tom smislu, naprotiv, ritam je poseban slučaj ("ritmički oblik", "varijacija", "modulacija") mjerača i njegova veličina.

Značenje riječi Ritam u konstrukcijskom rječniku:
Ritam - Ponovljivost, izmjena arhitektonskih elemenata zgrade. Postavlja lokaciju stupaca, arkada, otvora, skulptura itd.

Značenje riječi ritam u rječniku Ushakov:
RITAM, ritam, m. (Grčki: ritmos). Jedinstvena izmjena bilo kojeg elementi, momenti (ubrzanje i usporavanje, napetost i slabljenje pokreta ili protoka nečega). Ritam plesa. Ritam pokreta. Ritam ruskog stiha je stvoren određenom izmjenom naglašenih i nenaglašenih slogova. Ritam rada. Zakoni ritma.

Značenje riječi ritam u rječniku Dahl:
ritam
m. grech mjera, u glazbi ili u poeziji; dimenzionalni stres, glas proboja, pjevanje.

Značenje riječi ritam u rječniku Brockhaus i Efron:
Ritam (u poeziji) - vidi konstrukciju.

TSB definira riječ "Ritam":
Ritam (grčki ritam, iz ritmičke)
percipirani oblik tijeka u vremenu bilo kojeg procesa, osnovno načelo formiranja privremenih umjetnosti (poezija, glazba, ples, itd.). Ovaj koncept je primjenjiv na prostorne umjetnosti u mjeri u kojoj oni podrazumijevaju proces percepcije koji oduzima vrijeme. Raznolikost manifestacija R. u različitim vrstama i stilovima umjetnosti, kao i izvan umjetničke sfere (R. govora, radnih procesa, itd.) Dovela je do mnogih različitih definicija R., a time i riječi
"R." nema terminološku jasnoću. Među definicijama R. mogu se identificirati 3 glavne skupine.
U najširem razumijevanju R. - vremenska struktura svih percipiranih procesa, oblikovanih akcentima, pauzama, segmentacijom na segmente, njihovim grupiranjem, omjerima po trajanju, itd. R. Govor u ovom slučaju - govorna i zvučna naglašavanja i segmentacija nisu uvijek podudarni s semantičkom artikulacijom, grafički izraženim znakovima interpunkcije i razmacima između riječi. U glazbi R. - to je njezina raspodjela u vremenu ili (uže) - slijed trajanja zvukova, apstrahiranih od njihove visine (ritmički uzorak, za razliku od melodijskog).
Takvom deskriptivnom pristupu suprotstavljena su stajališta, prepoznajući R. kao posebnu kvalitetu koja razlikuje ritmičke pokrete od ne-ritmičkih pokreta; ali oni daju suprotne kvalitete toj kvaliteti. Jedan od njih razumije R. kao prirodnu izmjenu ili ponavljanje i proporcionalnost na temelju toga; Ideal R. je upravo ponovljene oscilacije klatna ili metronomskih otkucaja. Objašnjava se estetski dojam takvih ritmičkih pokreta
“Štednja pažnje”, koja olakšava percepciju i olakšava automatizaciju mišićnog rada (na primjer, pri hodu). U govoru, automatizacija se očituje u tendenciji jednakog trajanja slogova ili intervala između naprezanja. Govor je češće prepoznat kao ritmički samo u stihovima (gdje postoji određeni redoslijed slogova, pod stresom i bez stresa ili dugim i kratkim), što dovodi do identifikacije R. s Metrom (u glazbi s Tactom, glazbenim metrom).
Ali upravo u poeziji (vidi Poezija i proza) i glazbi, gdje je uloga R. osobito velika, često se suprotstavlja metru i ne povezuje se s ispravnom ponovljivošću, već s teškim za objašnjavanje "smisla života", uzbudljivom snagom napretka i tako dalje.
“Ritam je glavna sila, glavna energija stiha. To se ne može objasniti ”(V. V. Mayakovsky,“ Kako napraviti pjesme ”). Za razliku od R.-ovih definicija, utemeljenih na suvišnosti (racionalnosti) i stabilnom ponavljanju (statika), ovdje je naglašena emocionalna i dinamička priroda R. koja se može manifestirati i bez metra (u ritmičkoj prozi i slobodnom stihu) i odsutna u metričkim ispravnim stihovima.
Emocionalna (dinamička) i racionalna (statična) gledišta ne isključuju jedno drugo. Ritmička kretanja mogu se zvati onima koji, kada se percipiraju, uzrokuju neku vrstu rezonancije, empatije, izražene u želji za reproduciranjem tih pokreta (ritmička iskustva izravno su povezana s mišićnim osjećajima, a od vanjskih senzacija - do zvukova čija je percepcija često popraćena unutarnjom reprodukcijom). Za to je, s jedne strane, potrebno da pokret nije kaotičan, da ima određenu percipiranu strukturu koja se može ponoviti, as druge strane, tako da ponavljanje nije mehaničko. R. se doživljava kao promjena emocionalnih napetosti i rezolucija, koje nestaju s preciznim ponavljanjima nalik na njihalo. U R., i tako dalje, statični i dinamički znakovi se kombiniraju, ali budući da kriterij ritma ostaje emocionalan i, stoga, u velikoj mjeri subjektivan, granice koje razdvajaju ritmičke pokrete od kaotičnog i mehaničkog ne mogu se strogo utvrditi, što ga čini zakonitim i deskriptivni pristup koji podupire mnoge specifične studije govora i glazbe R.
Izmjena napona i rezolucija (rastuće i silazne faze) daje ritmičkim strukturama periodičnu prirodu, koju treba shvatiti ne samo kao ponavljanje određenog niza faza (usp. Termin oscilacijsko razdoblje), već i kao
“Roundness” (poticanje ponavljanja) i cjelovitost, što omogućuje da se R. vidi bez ponavljanja (usp. Termin Period u retorici i glazbi). Ritmički dojam može stvoriti sastav u cjelini (početak i odvajanje su slični uzlaznim i silaznim ritmičkim fazama), njegova podjela na dijelove (npr. Drama intermisijama). Za razliku od ovih kompozicijskih artikulacija, manja ritmička struktura, obično povezana s fiziološkim periodičnostima kao što su disanje i puls, koji su prototipovi dva tipa ritmičkih struktura, obično se naziva pravilnom ritmičkom strukturom. U usporedbi s pulsom, disanje je bliže emocionalnim izvorima R. i dalje od mehaničkog ponavljanja; njegova razdoblja imaju jasno uočenu strukturu i jasno su razgraničena, ali njihova veličina, obično odgovara otprilike 4 otkucaja pulsa, lako odstupa od te norme. U govoru i glazbi disanje je u pozadini fraziranja, određujući veličinu jedinice za fraziranje (Colona ili, kako se ponekad nazivalo u glazbi, "ritam",
stvaranje pauza i prirodni oblik melodijske kadence (doslovno "padajuća" - opadajuća faza ritmičke jedinice), uzrokovana smanjenjem glasa do kraja izdisaja (povećanje prije pauze izražava pitanje ili nepotpunost, dopuštajući formiranje teških razdoblja). Izmjena melodijskih pojačava i padova (ritmova)
"Slobodan, asimetrični R." bez konstantne vrijednosti ritmičkih jedinica, karakterističan za mnoge folklorne forme (počevši od primitivne i završne s ruskom dugotrajnom pjesmom), gregorijanskog korala itd. Dimenzionalnost u takvoj melodijskoj (intonacijskoj) R. nastaje zbog dodatka periodičnosti pulsiranja, osobito se manifestira u pjesmama povezanim s pokretima tijela (ples, igra, rad). U pulsu, ponovljivost prevladava nad formalnošću i razgraničenjem razdoblja, završetak razdoblja je guranje, impuls koji započinje novo razdoblje, udarac u odnosu na koji su preostali trenuci kao neagresivni sekundarni i mogu biti predstavljeni pauzom. Periodičnost pulsiranja karakteristična je za hodanje, ujednačene pokrete u radu, u govoru i glazbi, određuje tempo - veličinu intervala između naprezanja. Podjela pulsiranjem primarnih ritmičko-intonacijskih jedinica respiratornog tipa u jednake dijelove, generirana povećanjem motornog principa, povećava motoričke reakcije tijekom percepcije, a time i ritmičkog iskustva. Tako su već u ranim fazama folklora suprotstavljene pjesme nacrtanog tipa
"Brze" pjesme koje proizvode ritmičniji dojam. Otuda i opozicija R. i melodija, koja je već poznata u antici, a čisti izraz R. je ples i glazba svira na udaraljkama i čupka kratka glazbala. U novome se razdoblju ritmički karakter pripisuje uglavnom maršu i plesnoj glazbi, a pojam R. češće je povezan s pulsom nego s dahom. Međutim, jednostrano pretjerivanje periodičnosti pulsiranja dovodi do mehaničkog ponavljanja i zamjene izmjene naprezanja i rezolucija uniformnim otkucajima (dok su za ritmičku percepciju brojnih otkucaja nužne razlike između njih, čime se omogućuje njihovo grupiranje).
Subjektivna procjena vremena i, posljedično, "racionalno", mjerenje vremena, ili kvantitativnog, ritma karakteristično za razdoblja sinkretičkog, ali ne i folklornog, ali profesionalnog, umjetničkog, koje je dobilo klasično izražavanje u antici, temelji se na pulsiranju. Proporcionalnost ovdje nije posljedica fizioloških trendova, već estetskih zahtjeva. Jednakost vremenskih vrijednosti postaje poseban slučaj njihove proporcionalnosti, uz koju postoje i drugi
“Ritamski rodovi” (omjeri “arsis” i “teza” - uzlazni i silazni dijelovi ritmičke jedinice) - 1: 2, 2: 3, itd. Proporcije u kvantitativnom ritmu dosežu veliku složenost, stvarajući arhitekturu u vremenu. Vodeća uloga plesa nije toliko vezana uz motor kao i za njegovu plastičnu prirodu, koja je okrenuta prema viziji, koja za ritmičku percepciju zbog psihofizioloških uvjeta zahtijeva diskontinuitet kretanja, promjenu slika, koje traju određeno vrijeme. To je bio upravo drevni ples, R. koji je trebao promijeniti plesne poze
(“Sheme”), odvojene “znakovima” ili “točkama” (u grčkom “semerion” ima oba značenja). Udarci u kvantitativnoj ritmici nisu impulsi, nego granice u usporedbi s veličinom segmenata u koje je vrijeme podijeljeno. Percepcija vremena dolazi bliže ovdje s prostornim, a pojam R. - sa simetrijom. Podređenost vremenskih odnosa određenim navedenim formulama, koje razlikuju ples od bilo kojeg drugog pokreta, prenosi se na žanrove koji nisu izravno povezani s plesom (na primjer, ep), gdje se verbalni tekst uklapa u unaprijed određene stihove formule. Zbog razlike u slogama u trajanju, tekst u stihu postaje mjera (metar) za R., ali samo kao niz dugih i kratkih slogova; zapravo R.
(“Protok”) stiha, podjela na arsise i teze, te naglasak koji oni određuju, koji nisu povezani sa stresom riječi, odnosi se na glazbenu i plesnu stranu sinkretičke umjetnosti. Ideje o R. kao vitkosti i pravilnosti te o metru kao manifestaciji R. na govornom materijalu oslanjaju se na drevnu ritmiku. Ovo potonje je netočno već u odnosu na antiku, koja je poznavala slobodni (nemetrijski) govor R. govorne proze. Čisto verbalni stihovi koji su se pojavili na kraju antike, utemeljeni na riječi stres, također su se zvali "ritmovi" za razliku od kvantitativnih "metara".
U "ritmičkoj" verifikaciji, koja je u novom vremenu dosegla svoj puni razvoj, treći tip (nakon intonacije i kvantitativnosti) R. se manifestira - naglasak, tipičan za poeziju i glazbu, odvojen jedni od drugih i od plesa. Razvijanje pozadine
“Umjetna” proza ​​knjige (radije nego usmeni govor, poput metričke verifikacije), novi sustavi stihova naglašavaju dinamičku i emocionalnu stranu R. Elementarne dimenzije reguliraju akcentne impulse, a ne vremenske korelacije. Istodobno, sloboda i raznolikost R. su cijenjene iznad njegovih
"Ispravnost" (poslušnost pravilima vjeroispovijedi). U stvarnom zvuku, pravila propisana shemom stiha međusobno djeluju s različitim naglascima i artikulacijama teksta, a ta raznolikost dopuštena unutar sheme igra dominantnu ulogu i obično se suprotstavlja njegovom metru kao stvarnom pjesniku. Dakle, u silabotoničkoj verifikaciji, čiji metar uspostavlja ispravnu izmjenu jakih i slabih slogova, ritmička raznolikost postiže se činjenicom da pod određenim uvjetima verbalni stres možda nije na svakom metričkom stresu, a ponekad i na metrički slabi slog. Daljnja raznolikost stvorena je postavljanjem podjela riječi, sintaksnim pauzama i frazalnim naglascima.
Sličan otpor R. i metra pojavljuje se u glazbi odvojeni od stiha. Glazbeno mjerilo je idealan uzorak naizmjeničnih jakih i slabih naglasaka, s kojima se pravi naglasak može razlikovati više nego u stihovima (vidi Sinkopa). U pozadini ove sheme, ritmička raznolikost nastaje glazbeno-semantičkim naglascima i artikulacijama. To uključuje: fraziranje (budući da glazbeni metar, za razliku od stihova, ne propisuje podjelu na linije, glazba u tom pogledu bliža je prozi nego stihovima) i grupiranje mjera (vidi Betovenove upute "R. od 3 mjere", "R. 4 ciklusa ”);
punjenje ritma notama raznih duljina, ritmičko crtanje (na koje pojam R. reducira mnoge udžbenike osnovne teorije glazbe). U naglasnom ritmu novog vremena, omjeri trajanja gube svoje neovisno značenje i postaju jedno od sredstava naglašavanja (duži zvukovi ističu se u usporedbi s kratkim). Istodobno, glazbeni zapis o količinama koje tvore ritmički uzorak ne ukazuje na stvarnu duljinu trajanja, već pobjeđuje otkucaje u glazbenim izvedbama, rastezanje i sklapanje u vrlo širokim granicama.
U glazbi 20. stoljeća. postoji tendencija prema većoj stabilnosti vremenskih odnosa, što dovodi do oživljavanja nekih obilježja kvantitativne ritmičnosti. Ovaj trend je pojačan kinematografskim i zvučnim snimkama, gdje se trajanje može izraziti prostornom dimenzijom - u metrima filma ili vrpce.
R. u plastici je važno sredstvo za stvaranje kompozicije umjetničkog djela i bitna komponenta u oblikovanju slike. Uz pomoć ritmičkog sustava umjetničkim se djelima može dati drugačiji emocionalni ton. Ritmičke konstrukcije postižu se pomoću različitih elemenata simetrije, kao i izmjenom ili usporedbom elemenata kompozitne prirode - kontrasta ili podudarnosti masa, pojedinačnih objekata, linija, fiksnih pokreta, svjetlosnih sjena i kolornih točaka, prostornih artikulacija, itd. Ritmička organizacija doprinosi postizanju harmonijske jasnoće ili oštrine izražavanje umjetničke slike, jasnoća percepcije gledatelja.
Lit.: Serov A. N., Ritam kao kontroverzna riječ. Kritični članci, T. 1, SPB, 1892; Zbornik Glazbene i etnografske komisije, tom 3, c. 1 - Materijali o glazbenoj ritmici, M., 1907; Bucher K., Rad i ritam, trans. s njim., M., 1923; Peshkovsky AM, Pjesme i proza ​​s lingvističkog stajališta, u svojoj knjizi: Sat. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., O stihu. Članci, L., 1929; Ritam, prostor i vrijeme u književnosti i umjetnosti, L., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le rythme mjuzikl, 2 d., P., 1949; Vortex i Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. Vidi također lit. u čl. Mjerač.
MG Harlap (ritam u glazbi i stihu).

Ritam što je to

Gr. ritam - izmjeren, tanak, proporcija, od ryha? - struja) - izmjena elemenata koji se pojavljuju s određenim slijedom, frekvencijom itd.

od grčkog rhytmos - ujednačena izmjena) je privremeni oblik organizacije, koji predstavlja određeni redoslijed promjena u procesu. Primjerice, u glazbi, poeziji, radu, prirodnim fenomenima. - Sagatovsky V.N. Filozofija razvoja sklada (filozofski temelji svjetonazora) u 3 dijela. Dio 2: Ontologija. SPB. 1999. str.

Ritam

od grčkog ritmos, rehein - tok, težnja) - 1) u širokom filozofskom smislu - povratak sličnog u jednakim vremenskim razmacima, za razliku od takta, koji je apsolutno točan (matematički) ponavljanje jednakih. Fenomen ritma postupno je poznat kao oblik izražavanja života općenito. "Svi procesi organske prirode, bez iznimke, su ritmički, ali nikada metrički" - tvrdnja jednog od filozofa (usp. Periodičnost); 2) izmjenjivanje elemenata koji se pojavljuju s određenim slijedom, frekvencijom itd.; 3) prilagođen tijek nečega, pravilnost u protoku nečega (na primjer, u prirodi). Postoje biološki ritmovi ili bioritmi, godišnji ili sezonski, dnevni, lunarni, plimni i sl.

od grčkog rheein - teći, težiti - prema Klagesu, povratak sličnog u redovitim vremenskim razmacima, za razliku od takta koji je apsolutno točan (matematički) ponavljanje jednakog. Fenomen ritma prvi se put promatrao u području glazbe i plesa, ali se ovdje neprestano miješao s taktom, a zatim je bio poznat kao oblik izražavanja života općenito. "Svi procesi organske prirode bez iznimke su ritmički, ali nikada metrički" (Klages. Graphologie); vidi Periodičnost. Objasniti tijek povijesti stalno je uključen princip ritma. U psihologiji oni govore o ritmičkim slikama svih vrsta, kao i fiksnih slika, na primjer. ukras. Ritmička podjela rada čini ga manje dosadnom, tako da psihotehnika koristi ritmizaciju kako bi olakšala radne procese.

Gr. ritmos - dimenzionalni tijek) - jedno od sredstava oblikovanja u umjetnosti, utemeljeno na redovitoj ponovljivosti u prostoru ili vremenu sličnih elemenata i odnosa, u razmjernim intervalima. P. istodobno obavlja funkciju raskomadanja i integracije estetskog dojma. Umjetnik. R. ima početak i kraj, vrhunac (kulminaciju) i razvoj. Karakterizira ga prisutnost naglasaka i propusta u sustavu ponavljajućih oblika i intervala, aktiviranje načela korelacije kako bi se izrazio određeni ideolog i umjetnik. dizajn, uništiti monotoniju i monotoniju ART-a. teksta. Kategorija R. u umjetnosti usko je povezana s kategorijom mjerača, koja izražava uređenost, koja se temelji na usklađenosti s mjerom. To je jezik, shema ili umjetnost. norma za bilo koji sustav ponavljanja u bilo kojoj vrsti umjetnosti. Jedinstvo kršenja i nepoštivanja ove norme stvara određenu P, U tim vrstama i žanrovima umjetnosti, struktura do-ryh prvenstveno simulira ljudske ideale, osjećaje, raspoloženja (na primjer, u arhitekturi, ornamentu, glazbi, plesu, poeziji), razvio relativno stabilan, tradicionalni sustav R., osn. ritmičke figure ili konstantna ritmička pozadina. Manje normativni R. u kinu, slikarstvo, umjetnost. proza, iako je ovdje važna kao sredstvo izražavanja. Umjetnik. R. je usredotočen na ritmičke obrasce koji postoje u objektivnom svijetu, međutim, to je u korelaciji s psihofiziološkom prirodom ljudske percepcije.

oblik organizacije privremenih umjetnosti, i, šire, percepcija procesa koji se odvijaju u vremenu. Širenje na književnost, glazbu i plastiku, ritam pokazuje opće obrasce: sposobnost percipiranja u svakom od ovih slučajeva je zbog izmjene stresova i rezolucija (odnosno, rastućih i silaznih ritamskih faza), koje, grupirane u razdoblja ili razdoblja, dovode do utvrđivanja razlika između njih i stvorena je određena vrsta anticipacije u opažaču, a upravo se to očekivanje generira ritmičkim ponavljanjem koje se može opravdati ili, naprotiv, prevariti, što dovodi do raznih vrsta emocionalnih lnym reakcije perceiver, koji je oslikana umjetnički prijem. Filozofija i estetika 20. stoljeća. pokazati obrasce promišljanja ritma. Dakle, Brechtova teorija (društvene) geste u odnosu na kazalište daje vidljivo mjesto utjecaju pokreta i tempa na produkciju značenja izjava i djelovanja. Moderni francuski filozof F. Lacoue-LaBarth istražuje ritam u kontekstu formiranja subjektivnosti. Zainteresiran je za ritam kao intonaciju, kao nešto što povezuje jezik, ne pripada lingvističkom poretku, te stoga bježi od jezične (kao što je semiotika / semantika i tako dalje) i metafizičkih suprotnosti koje ih podupiru (senzualno). (razumljivo, oblik / materija, duša / tijelo, itd.). Drugim riječima, ritam je područje ispoljavanja neizrecivog, “mjesta” gdje je zamagljena razlika između stvarnog i imaginarnog. To je područje kolapsa "primarnog narcizma", ali isto tako, kako kaže Lacoue-LaBarth, "stanje subjektove mogućnosti". Tako ga konstituira konstitucija subjekta uz pomoć ritma (u Ustavu).

RITAM (od grčkog. Ritmos - takt, ujednačenost u pokretu, harmonija, proporcionalnost, slika, izgled, lik) - prirodna izmjena odgovarajućih elemenata, njihovo ponavljanje i mjerenje. Ritmičko uređenje pokreta, koje se očituje u artikulaciji vremena i prostora, temeljno je načelo organizacije i samoorganizacije složenih evolutivnih sustava. R. organizira i regulira homeostazu sustava, sudjeluje u oblikovanju, usklađivanju elemenata, dijelova i cjelokupnog sustava, u suradnji ko-evoluirajućih sustava, u sinkroniziranju različitih skala i razina hijerarhijskih objekata sustava. Ritmički odnosi otkrivaju se u prirodnim fenomenima, u sociokulturnim procesima, u zajedničkom djelovanju ljudi, u umjetnosti. U znanosti, za opisivanje vremenskog poretka koriste se parni koncepti R i ciklus. Ciklički povratak sustava u početno stanje nakon određenog vremenskog razdoblja postavlja veliku dimenziju kretanja, unutar koje je koherencija procesa organizirana s više djelomičnih ritmičkih konstrukcija. Ciklusi i ritmovi u dinamičkim sustavima određuju vremenske metrike svake razine materijalne organizacije. Ovisno o predmetu istraživanja izdvajaju se astronomski, tektonski, biosferni, organizmiĉki, radiološki, itd., R. i ciklusi. Na skali složene cjeline, lokalni ciklusi su ugrađeni u više globalnih; jedan se ciklus može preklapati s drugim, mijenjati tempo. Na primjer, cirkadijalni satovi određuju dnevnu R. mnogih fizioloških procesa, i iako su sinkronizirani promjenom svjetla i tame, drugi čimbenici - temperatura okoline, vrijeme hranjenja, stres - mogu pomaknuti te procese tijekom vremena. Problemi ritmičke sinkronizacije procesa s različitim metrikama ostaju slabo proučeni. U društvenim znanostima (ekonomija, politika, povijest), ritmički odnosi se proučavaju izgradnjom modela dinamike valova i životnih ciklusa. Utvrđeno je da periodično ponavljanje sociokulturnih procesa može uzrokovati i vanjsko-prirodne (egzogene) i intrasistemske (endogene) čimbenike. U umjetnosti, osobito u glazbi i versifikaciji, R. se smatra jednim od najosnovnijih formativnih i izražajnih sredstava. Ritmička organizacija ostvaruje se u najbližim i udaljenim omjerima, formirajući metar (izmjena potpornih i nepodrživih dijelova), stvarajući figure zbog ponavljanja, sinkronizirajući pojedinačne metro-ritmičke crteže u holističkom sastavu. U slikarstvu i arhitekturi, prostorni aspekt svemirske letjelice očituje se u stvaranju kompozicija prema zakonima simetrije i vremenskom aspektu u procesima percepcije. Umjetnička djela mogu odražavati prirodne R., uključujući i one vitalne za osobu koja se koristi u umjetničkoj terapiji. Pojam eurythmy - plemstvo u pokretima i eufonija u glazbi (Platon) povezuje se s R. kao estetskom kategorijom. Proučavanje ritmičkih harmonika osobito je vrijedno za kreativnost i praktičnu ljudsku aktivnost: povoljan trenutak (razdoblje), koji osigurava uspjeh i potpunost realizacije plana, uvelike je određen jačanjem kreativnog potencijala zbog rezonancije s prirodnim ritmovima. IL. Gerasimov

Pronađene sheme na RHYTHM - 0

Pronađeno znanstvenih članaka o RHYTHM - 0

Pronađene knjige o RHYTHM - 0

Pronašli smo prezentacije o RHYTHM - 0

Pronađeno sažetaka o RHYTHM - 0

Saznajte cijenu pisanja

Jeste li u potrazi za esejem, seminarskim radom, radom, testnim radom, izvješćem o praksi ili crtežom?
Saznajte cijenu!

Što je ritam? Značenje riječi ritm, collier encyclopedia

Značenje riječi "ritam" u Collier Encyclopedia. Što je ritam? Saznajte što znači riječ ritm - tumačenje riječi, oznaka riječi, definicija pojma, njegovo leksičko značenje i opis.

Ritam -

vremenska organizacija pokreta, prvenstveno povezana s glazbom, ali i svojstvena poeziji i plesu. U figurativnom smislu, koncept ritma primjenjuje se na druge vrste umjetnosti i na fenomene prirode, gdje taj pojam obično karakterizira pravilnost i periodičnost vremenskih i prostornih veličina.

U glazbi se koncept ritma koristi u dva smisla. U općem smislu, pojam se odnosi na sve vremenske parametre glazbe, za razliku od ostalih parametara koji karakteriziraju protok zvuka i čimbenike njegove organizacije (kao što su melodija, harmonija, tekstura, oblik itd.). U užem smislu, glazbeni ritam može se promatrati kao jedan od četiri aspekta vremenske organizacije zapadnjačke profesionalne glazbe - kao ritmička pulsacija (naglasak), metar, tempo i ritam. Glazbena terminologija je općenito prilično nejasna i nedosljedna, a osobito se to odnosi na pojmove iz sfere vremenske organizacije. Tako su pojmovi "metar" i "ritam" često mješoviti - i to ne bez razloga: - na primjer, ista se pojava može okarakterizirati kao "trodijelni metar", "trodijelni ritam" i "trodijelna veličina".

Ritmička pulsacija (naglasak). Osnova organizacije i percepcije protoka zvuka u vremenu je ritmička forma koju stvaraju akcenti i pauze. Jedinicu ovog oblika i njezino trajanje (od djelića sekunde do nekoliko sekundi) odabire skladatelj (ili izvođač) i postaje polazište za uspostavljanje svih ostalih vremenskih parametara ovog djela. Redoslijed takvih homogenih jedinica (vremenske vrijednosti) formira redovito ponavljajuće pulsiranje - može se usporediti s izmjerenim kvačicama sata.

Mjerač. Čak i ako su gore opisane ritmičke jedinice jednake po trajanju i snazi ​​s naglaskom koji pada na svaki od njih, ljudski sluh rijetko može uočiti njihov slijed kao apsolutno jednak: naša percepcija teži ujediniti ritmičke jedinice u skupine od dva ili tri, s laganim naglaskom na prvi naglasak. u svakoj skupini. Kada skladatelj svjesno kombinira ritmičke jedinice u takve grupe (ili u različitim vrstama modifikacija), u kompoziciji se pojavljuje brojilo. Osnovna brojila proizlaze iz kombinacije ritmičkih jedinica od dva (bipartitni metar), po tri (tri dijela), po četiri (po četveročlani metar) i šest (kompozitni bipartitni metar, tj. Dvije skupine od tri otkucaja). Opisane skupine (mjere) su u glazbenom zapisu označene šipkom (okomite linije propuštene kroz glazbeno osoblje), koje odvajaju jednu mjeru od druge.

Na uho, početak takta naglašen je laganim podcrtavanjem prvog udarca. Mjerač s četiri režnja također ima dodatni, slabiji naglasak na trećem režnju svake skupine, i kompozitni dikotilonski metar - u četvrtom režnju. Ti se naglasci obično postižu povećanjem glasnoće na naglasku (dinamički naglasak koji odgovara znaku u notaciji), ali naglasak se može izraziti i povećanjem glasnoće zvuka (tonički naglasak) ili povećanjem njegovog trajanja (agogičan naglasak). Prelazak naglaska na slabu dionicu postignutu jednim od gore navedenih načina, kao i oštrom promjenom harmonije u ovom dijelu, naziva se sinkopa.

Temp. Trajanje ritmičke jedinice određuje brzinu kretanja u glazbi ili tempo. Što je kraći vremenski razmak između naglašenih udaraca, to je brži tempo. Talijanski izrazi kao što su adagio (sporo), moderato (umjereno) ili allegro (brzo) su široko korišteni za generalizirane oznake tempa, ali su indikacije tempa napravljene pomoću metronoma najtočnije: na primjer, MM = 80 znači da brzina glazbenog kretanja je 80 otkucaja klatna metronoma u minuti. Primjena glazbene kompozicije često donosi promjene ritma koje prenose raznolikost i nužne kontraste kompoziciji. Osim toga, u radu mogu postojati kratkotrajna odstupanja od glavne ritmičke pulsacije (njima se slobodno odgovara talijanski izraz rubato); često ih se postiže laganim usporavanjem (ritardando) ili ubrzanjem (accelerando) tempa.

Ritam. Vrlo rijetko, glavna mreža ritmičke pulsacije potpuno se podudara s pravim glazbenim zvukom, tj. svi naglasci su rijetko "izraženi" na isti način. Naprotiv, glazba se sastoji od izmjena zvukova različitog trajanja, poput više ili manje složenog uzorka, bačenog preko mreže pulsiranja. Upravo slijed, kombinacija i kombinacija u istovremenosti različitih trajanja, različiti ritmički obrasci stvaraju glazbeni ritam u specifičnom značenju ovog pojma.

Zapis. Za prikazivanje vremenskih parametara glazbenih zvukova (kao i pauza između njih) koristi se jednostavan sustav znakova. Svaki sljedeći znak u ovom sustavu označava da je trajanje dvostruko kraće od prethodnog. Na primjer, cijela nota () sastoji se od dvije polovine bilješke (). Točka postavljena nakon bilješke ili nakon pauze povećava trajanje za pola u Rječniku lopova 'žargonu'> polovici glavnog trajanja dane bilješke ili pauze (). Trajanje se također može povećati uz pomoć lige - zakrivljena linija koja povezuje dvije note iste visine (): takav zapis znači da druga nota zapravo ne zvuči, a njezino trajanje je priloženo prvoj noti. Triol (kao i duol, četvrtina itd.), Koji propisuje podjelu određenog trajanja na tri (na dvije, na četiri, itd.) Ritmičke jedinice, označava liga s brojem 3 (2, 4, itd.) ispod ili iznad glazbene oznake (ili).

Simboli mjerača obično se pojavljuju na početku kompozicije u obliku frakcije, gdje nazivnik označava osnovnu ritmičku jedinicu (pola, četvrtina, osma, itd.), A brojač označava broj otkucaja (naglasaka) u taktu. Na primjer, oznaka 3/4 označava da će u svakoj mjeri postojati tri otkucaja, svaki u trajanju od jedne četvrtine (veličina tri dijela); oznaka 2/2 označava da će u svakom otkucavanju biti dva otkucaja, a svaka polovica u duljini (bipartitna veličina).

Menzuralni ritam i slobodni ritam. Sve navedeno odnosi se samo na jedan ritmički sustav, odnosno na usvojen u profesionalnoj glazbi zapadnoeuropske tradicije i može se nazvati metričkim, akcentnim (ili kvalitativnim) ritmom - za razliku od menzuralnog (kvantitativnog) i slobodnog ritma. Mizuralni ritam ne oslanja se na ujednačenu periodičnost akcenta i, prema tome, nema stalan metar. Slobodni ritam (zapadnoeuropska tradicija nije osobita) uglavnom nema stalnu ritmičku pulsaciju.

Povijesno gledano, menzuralni ritam je najstariji tip za zapadnu civilizaciju, budući da proizlazi iz drevne teorije versifikacije, gdje je slog duljine bio glavni čimbenik, a stres bio sekundarni (tonički sustav). Iako se u nekim poetskim i glazbenim žanrovima vrlo rano pojavio pravilan metrički ritam (radne pjesme, procesijska glazba itd.), Menzuralna ritmika zadržala je svoju dominaciju u srednjem vijeku, osobito u crkvenom gregorijanskom pjevanju (cantus planus), sve do kraja 12. stoljeća. nije zamijenjen sustavom ritmičkih načina uspostavljenih na temelju drevnih poetskih dimenzija. Različiti načini rada često su bili kombinirani u polifonijskom sastavu: na primjer, u jednom se glasu držala troheja, u drugom - iamb. Prednost, koja se tada pokazala kao trodijelni ritam, i potreba kombiniranja jakih dijelova različitih modova u polifonijskom pisanju, dovela je do toga da su početne dikotilne veličine (na primjer, dactyl) pretvorene u trodijelne dijelove (tako da bi se njihovi jaki udjeli mogli podudarati s jakim dijelovima choree () i iamba Rezultat je bio strogo tromometarski metar, a bipartitni metar legalizirali su teoretičari i skladatelji u 14. stoljeću, iako se zapravo koristio (u glazbi koja je pratila povorke i plesove) iz antičkih vremena. i dikotiledoni i trostruke metara postavio temelje moderne metro-ritmička sustava, što poboljšava tijekom 17-19th stoljeća.

Ritmički sustavi drevnih glazbenih tradicija Istoka, osobito Indije, izuzetno su složeni; Neki od tih sustava sežu u drevna vremena.

Ritmičke inovacije u suvremenoj glazbi. Glazba 20. stoljeća, svojim revolucionarnim pristupom različitim aspektima glazbenog jezika, uvela je mnogo novih i metro-ritmičkih organizacija. U suvremenoj glazbi često se koriste nepravilna brojila, tj. ne dikotilije, niti trostrane, na primjer 5/4 ili 7/8. Za stil I.F. Stravinskog, polimetrijska organizacija je vrlo tipična, tj. brza promjena različitih brojila (na primjer). Kao rezultat toga, dolazi do učinka koji je blizak menzuralnom ritmu, budući da takvi pomaci brišu pravilnost povratka jakog udarca. Osim toga, ako se "denominator" veličine često mijenja (tj. Trajanje osnovne ritmičke jedinice - na primjer, 5/4, zatim 3/8, a zatim 2/4), dolazi do učinka slobodne ritmičnosti. Broj autora 20. stoljeća (na primjer, Ch. Aves) često pribjegavaju kombiniranju tekstura različitih brojila u različitim glasovima, tj. na polimetriju. Iako osnovna kvaliteta ritma u specifičnom značenju ovog pojma, slijed zvukova i pauza različitih trajanja, ostaje nedodirljiv, sve veća složenost i raznolikost ritmičkih obrazaca jedna je od glavnih značajki glazbene umjetnosti 20. stoljeća.

Ritam što je to

Postoji posebna tablica koja prikazuje omjer trajanja međusobno.

Posebna kategorija je trostruka. Ta se trajanja pojavljuju kada se ne dijele na dva dijela, kao što se to dogodilo u gore navedenim slučajevima, nego na tri.

S takvim se konceptom treba pozabaviti kao stanka u glazbenom ritmu. Stanka je razdoblje u glazbi koje je ispunjeno tišinom. Postoje sljedeće pauze:

1. Cijela pauza. Trajanje je jednako cijeloj bilješci. Označen je crnim, zasjenjenim pravokutnikom iznad treće linije glazbenog osoblja.
2. Pola pauze. Jednak pola note. Označen je crnim pravokutnikom koji se nalazi na trećem redu glazbenog osoblja.
3. Tromjesečna pauza jednaka je četvrtini. Navedeni lik gotovo cijelo glazbeno osoblje.
4. Osma pauza slična je osmoj pauzi. Po oznaci podsjeća na veliko slovo "h".
5. Šesnaesta pauza jednaka je odgovarajućoj bilješci. Slovo je slično prethodnom trajanju, razlika je udvostručenje repa.

Valja napomenuti da neki glazbenici percipiraju stanke kao prestanke, zbog čega odlaze od općeg ritmičkog platna. Stanka je znak tišine koja igra veliku ulogu u radu. Snažno se ne preporuča jesti pauze na račun druge prethodne napomene, produžujući njezino trajanje. Inače se glazbena misao gubi. Osobito je važno uzeti u obzir ovo načelo kada svirate u orkestru, ansamblu ili timu. Uostalom, ako se pauze ne uzmu u obzir, zvukovi će se nadovezati jedni na druge, stvarajući kakofoniju.

Osnovna terminologija

Ritam u profesionalnoj glazbi ne može bez takvih pojmova kao što su vrijeme, metar, tempo i veličina.

• Mjerač je ujednačena izmjena naglasaka u glazbenom djelu.
• Udar je jedinica mjere za metar, koja se izračunava pomoću bilješki ili pauza. U četiri četvrtine, prva nota u ritmu je jak, drugi slabi, treći je relativno jak, četvrti je slaba pobjeda. Između barova su podijeljena značajka. Zatvara dvostruku značajku proizvoda.

• Veličina - dvije znamenke, smještene jedna iznad druge, stoje na početku glazbenog osoblja. Gornji broj pokazuje broj trajanja mjere, a niži koji traje. Oznaka se nalazi iza ključa i znakova ključa. Važno je napomenuti da se indikator duplicira samo jednom na početku rada, a na sljedećim redovima ne morate ponovno specificirati veličinu. Iznimka je promjena na novoj.

Slika prikazuje veličinu 4/4 (četiri četvrtine)

Određivanje kvartala ne znači da će se u mjeri koristiti samo podaci o trajanju. Mogu se koristiti različita trajanja, ali njihova suma ne smije prelaziti veličinu. Razmotrite prave i pogrešne primjere.

Vrijedi uzeti u obzir da su veličine jednostavne, složene, mješovite i varijabilne.

Prva jednostavna skupina obuhvaća uglavnom dvije ili tri dionice, u kojima postoji samo jedan naglasak na snažan udio. Najčešće su dvije četvrtine, dvije polovine, dvije osmine, tri četvrtine, tri osmine i tri polovine.

Na spajanju dvaju jednostavnih pojavljuju se teške veličine, koje obično imaju glavni naglasak na jakom udjelu, još jednom dodatnom relativnom. Ova grupa uključuje: četiri četvrtine, šest osmina, dvanaest osmina, šest četvrtina itd.

Mješovita je posebna kategorija. One se formiraju iz međusobne povezanosti nekoliko jednostavnih veličina. Skupina uključuje jedinice kao što su pet četvrtina, pet osmina, kao i sedam četvrtina i sedam osmina.

Promjenjiva veličina tipična je prvenstveno za narodnu glazbu, osobito za rusku narodnu pjesmu. Upečatljiv primjer je pjesma "Sitting Vanya".

Popularna četveročlana veličina prikazana je velikim slovom C, stoga se nemojte bojati ove oznake.

• Tempo je glazbena karakteristika koja određuje brzinu glazbenog instrumenta. Obično se tempo postavlja na početku djela iznad špagice i piše na talijanskom jeziku. Postoje tri skupine sporog, umjerene i brze notacije tempa. Ovisno o postavljenoj vrijednosti, ilustracija može zvučati drugačije. Obično se tempo postavlja na poseban uređaj nazvan metronom. Što je vrijednost veća, tempo će biti brži.

Dodatni znakovi

Postoje neki znakovi bilježenja koji su aktivno uključeni u formiranje ritma. Ako su postavljene dvije bilješke koje su na istoj razini zvuka, to znači da se prvi zvuk mora čuvati u ukupnom iznosu tijekom vremena. To je obično potrebno za održavanje grupiranja u složenim veličinama.

Primjerice, uzeti veličinu od četiri četvrtine. To je složeno i ima jedan jak fokus na prvi ritam, a drugi je relativno jak u trećem ritmu. Dakle, prvi i treći otkucaj mjere trebaju biti bilješke. Da biste zabilježili četvrtinu, pola i četvrtinu ritma, morate slijediti osnovna pravila grupiranja.

Dakle, ako nakon napomene postoji točka, onda ona povećava svoj zvuk točno na pola. Na primjer, četvrtina s točkom jednaka je zvuku četvrtine s osmom.

Često trajanje s točkom ide uz takav koncept kao točkasti ritam. Pojam se odnosi na ritmičku figuru koja se sastoji od trajanja s točkom i njezinim logičnim zaključkom. Tako su najčešće opcije četvrtina s bodom i osma, osma s bodom i šesnaesta. Razmotrite primjer bilješke.

Kao što možete vidjeti na slici, točkasti ritam se uglavnom koristi na snažnom ili relativno jakom ritmu.

Još jedan dodatni znak je fermat.

Ovaj glazbeni znak znači da izvođač može izdržati bilješku označenu neograničenim vremenom.

Osnovni sustavi ritmosloga

Postoji poseban sustav ritmoslogiranja koji u praksi pomaže naučiti kako ispravno reproducirati različita trajanja. Taj je sustav izumljen u Mađarskoj u prošlom stoljeću i aktivno se koristio u glazbenim školama u prvim godinama glazbenog obrazovanja, kada je postavljena ritmička osnova. Dakle, postoje sljedeći slogovi ritma:

• Cijela - Ta-aaaa
• Pola - Ta-a
• Četvrtina - Ta
• Osmi - Ti
• 2 šesnaesti - Ti-ri
• Točkasti ritam: četvrtina s točkom i osmi - ta - ayty.

Posebni ritmički zapisi također su razvijeni za određivanje pauza:

• Čitava - Pa-o-oza.
• Pola - Pa - a
• Tromjesečje - Pa
• Osmi - pi

Takva percepcija trajanja omogućuje vam da nekoliko puta brže savladate složene ritmičke figure i naučite brzo čitati glazbena djela iz lista.

Vježba broj 1. Ovladavanje ritmoslogom

Pjevajte melodiju u predloženom ritmu pomoću ritmičkih slogova.

Usporedite s donjim odgovorom:

Savjeti za brzo učenje ritma i vježbanja

1. Svakodnevna praksa. Koliko god banalna bila, ali svakodnevna praksa može vas dovesti do dobrog rezultata. Potrebno je raditi na ritmu oko pola sata dnevno kako bi se postigla čvrsta baza.
2. Prvi put je korištenje metronoma. Dodirnite ritam na stolu ili poklopcu glasovira. Prvo postavite spori ritam, od 40 do 60 otkucaja, a zatim se pomaknite na brži tempo. Pokušajte odmah pasti u jake dionice.
3. Koristite sustav ritmoslogiranja.

Treba imati na umu da su pri sviranju klavira u rad uključene dvije ruke. U tom slučaju ritam u svakoj od ruku može biti drugačiji, kako bi se unaprijed izradila tehnika, potrebno je napraviti posebne vježbe.

Vježbe izmjenjuju upletenost desne i lijeve ruke, stvarajući poziv. Gornja crta za desnu ruku, niža za lijevu. Tapping ritam je potrebno u prosjeku tempom u kojem nećete pogriješiti. Kada se pojave pogreške ili se zaustave, morate se kretati sporije. Možete pokucati na stol ili poklopac glasovira ispod metronoma.

Teže vježbe su one u kojima se ritmičke figure istodobno istiskuju s dvije ruke.

Ako želite više vježbi, preporučujemo vam da se upoznate s udžbenikom Olge Berak “Škola ritma”. Priručnik je podijeljen u nekoliko dijelova. Prvo, postoje dvuhdolnye veličine, onda postoje trostruke dimenzije.

Programi za samostalno učenje

Ako osoba pokušava samostalno svladati ritam bez stručne pomoći, onda mora provesti nadzor, što se postiže primjenom suvremenih tehnologija. Postoje posebni programi u kojima možete provjeriti svoje znanje ritma.

Apsolutne glasine 2

Ovaj program je razvio poseban odjeljak "Ritam" u kojem možete pronaći sljedeće odjeljke za ovladavanje ritmičkim brojkama:

• Teorija. Kategorija sadrži minimalne osnovne informacije o ritmu, a možete čuti i koliko različita trajanja zvuče na vrijeme.
• Čitanje. Koristeći ugrađenu aplikaciju metronoma, morate iskoristiti gore navedeni ritam, izbjegavajući pogreške.
• Diktata. Potrebno je ispravno zabilježiti ritmički uzorak koji ste čuli.
• Imitacija. Nakon slušanja ritmičkih figura potrebno ih je ispravno snimiti.

U svakom od gornjih odjeljaka postoje dodatne podjele na specifične ritmičke figure. To vam omogućuje da postignete savršenstvo u ritmičkim terminima.

Treba napomenuti da na internetu postoji veliki broj elektronskih metronoma, koji nisu inferiorni u odnosu na prave analoge. Dovoljno su jednostavni za prilagodbu, a svaka osoba može samostalno dotaknuti ritam u kojem će izvesti komad ili glazbu.

Na ovoj smo stranici predstavili osnovnu terminologiju koja je korisna novom glazbeniku, a također je dala i potrebne vježbe i preporuke za učenje teme. Materijal će pomoći u boljem razumijevanju glazbenog teksta, kao iu brzoj navigaciji i preciznijem reproduciranju glazbenog zapisa.

Sviđa vam se ova stranica? Dijeli s prijateljima:

Ritam što je to

Pedagoška znanost govora. Referentna referenca. - M: Flint, Science. Ed. T. A. Ladyzhenskaya i A. K. Mikhalskaya. 1998.

Pogledajte što je "Ritam" u drugim rječnicima:

ritam - ritam i... ruski pravopisni rječnik

ritam - ritam /... rječnika morfema. t

Ritam je redovito ponavljanje mjerljivih i senzualno opipljivih jedinica. Na primjer Kucanje klatna ili otkucaji pulsa su ritmički: u njima imamo, prvo, jedinice, to jest izvjesne (odvojene jedna od druge nekim intervalima, kompletne) fenomene...... Književna enciklopedija

ritam - a; m. [grčki ritmovi] 1. Jedinstvena izmjena bilo kojeg l. elementi (zvuk, motor itd.). Ritam disanja Srčani ritam. Imajte urođeni osjećaj za ritam. O konzistentnosti elemenata u umjetničkom djelu kao sredstvu stvaranja... Enciklopedijski rječnik

ritam - imenica, m., upotr. Comp. često morfologija: (ne) čega? ritam, što? ritam, (vidi) što? ritam, što? ritam, što? o ritmu; pl. što? ritmovi, (ne) čega? ritmovi, što? ritmovi, (vidi) što? ritmovi, što? ritmovi, što? o ritmovima 1. U glazbi, ritmu...... Dmitrievu

Ritam - RITAM predstavlja kontinuirani povrat efektivnih fenomena kroz vidljivo jednake intervale. Očito je, da bi se sudilo o ritmu, potrebno podijeliti ritmičke pojave u: 1) fenomene vremenskog ritma i 2) fenomene...... Rječnik književnih pojmova

ritam - tempo; otkucaji srca, kuka, izmjena, otkucaji srca, ritam, takt, pravilnost, brahikardija, puls, tečaj Rječnik ruskih sinonima. ritam 1. vrijeme (razgovor); Kadenca (glazba) 2. Pere. puls, pulsni ritam Rječnik sinonima ruskog jezika. Praktični... rječnik sinonima

RITAM - (grčki. Ritmos). U glazbi: posebna vrsta distribucije sata. U poeziji i retorici: veličina stiha ili fraze; skladan, sastoji se od koherentnog niza dugih i kratkih slogova. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski...... rječnik stranih riječi ruskog jezika

RITAM - (od grčkog. Rheein - da teče, da teži) prema Klagesu, povratak sličnih u redovitim vremenskim razmacima, za razliku od takta, koji je apsolutno točan (matematički) ponavljanje jednakih. Fenomen ritma prvi je promatran...... Filozofska enciklopedija

RITAM - RITAM, ritam, muž. (Grčki: ritmovi). Jedinstvena izmjena bilo kojih elemenata, trenutaka (ubrzanje i usporavanje, napetost i slabljenje pokreta ili protoka svega). Ritam plesa. Ritam pokreta. Ritam ruskog stiha je stvoren...... Ushakov objašnjavajući rječnik

ritam - a, m. ritam m. <c. ritmovi izmjereni, takt. Riječ ritam dolazi od starogrčke ryuto tekućine. Zh. za sve 1929 № 12. 1. Jedinstvena izmjena bilo kojeg l. elementi (zvuk, motor, itd.) svojstveni akciji, toku,...... Povijesni rječnik ruskog jezika galaksizma